聽到梅河的話，我心中不由“咯噔”一聲，如果真如我所想，那這事兒可不得瞭瞭。請大傢看最全訪問:。

在沒弄清楚梅河想要做什麼之前，我沒有為梅月控制住陰咒，而是繼續抓著她的手問：“梅河，我問你，你到底有什麼陰謀，你可想好瞭如果害瞭人，你就踏上瞭一條不歸路。”

梅河控制著梅月的身體說：“不歸路，好一條不歸路，我到是很想在這不歸路上走一走，因為我還沒有走一條叫不歸的路呢。”

這梅河也是硬脾氣，說話也是厲害的很，鬥起嘴裡竟然不輸我分毫。

我繼續道：“你如果要和我鬥，我奉陪到底，可你最好不要把無辜的人牽扯進來。”

梅河控制著梅月的身體“哈哈”大笑瞭幾聲道：“這是我的村子，這是我的地盤，這裡的規則我說瞭算瞭，我說要怎麼鬥，就怎麼鬥”

說著梅河通過陰咒控制著梅月用另一隻手對著我打瞭過來。

我沒有伸手去擋，而是竹謠從我背後的書包裡伸出一隻觸手，直接把梅月的手腕給纏繞瞭起來，她打我的動作也是瞬間停下瞭。

看到這一幕，郭宏利、劉亞文，以及梅月的父母全部驚呆瞭，他們肯定以為自己是看花眼瞭。

過瞭一會兒劉亞文才道瞭一句：“妖怪”

不過他沒有跑，而是伸手想要拽竹謠的觸手，他是害怕竹謠的觸手傷害到瞭梅月的身體。

我“哼”瞭一聲，帶著一股龍威把劉亞文喝退，然後對他說：“你的老婆不會有事兒，我是相師，不是妖怪，這些都是我捉鬼的本事，別咋咋呼呼的。”

聽到我這麼說，劉亞文才安靜下來，郭宏利也是深吸瞭一口氣。

梅月的父母也是相互攙扶著到一邊不說話瞭，今天發生的這一切，是他們一輩子都不曾見過的。

梅月的雙手被我控制瞭起來，她就想著伸腳向我踢過來，我這才捏瞭一個指訣，點在她的印堂上，她體內的陰咒終於被我控制住瞭。

梅月再次安靜瞭下去。

看到梅月不動瞭，劉亞文問我情況怎樣瞭，我說：“等著把，一個小時左右就會醒瞭。”

我此時控制梅月體內那陰咒，是因為我知道梅河已經不會在用梅月的身體向我透露什麼消息瞭。廣告

梅月不動彈瞭，我就讓郭宏利帶著我去下一傢。

接下來幾傢都很順利，不過因為在梅月這裡出瞭點事兒，所以我會在每一傢都多待一會兒，確定沒有第二道陰咒後，再行離開。

等我把所有中邪的人陰咒都控制起來後，就起身返回瞭郭傢。

此時我已經用心境之力把整個“梆子村”都籠罩瞭起來，我必須時刻關註這村子的一舉一動，如果有人在我眼皮底下出瞭事兒，那我就等於是把這個案子給搞砸瞭。

我可不想我一千萬的最後一個案子出什麼差錯。

為瞭保險起見，我回郭傢的路上，我悄悄地把阿錦從命理羅盤中也放瞭出來，她要替我看著，如果這村子哪裡出瞭事兒，阿錦可以第一時間趕過去。

此時竹謠也開始釋放香氣，我在意識裡就對竹謠說：“你的傷還沒好，剛才用觸手幫我就算瞭，那些都是小動作，這釋放香氣消耗可是很大的，你還是先休息吧。”

竹謠告訴我說，它的傷已經恢復瞭一些，隻要不讓它承受太大的傷害，釋放點香氣對它來說不算什麼消耗。

此時夢夢和安安通過香氣跟我說，它們也想出來透透氣，不過被我給決絕瞭，我還是不讓這個村子裡的人見到太多稀奇古怪東西的好。

至於阿錦，她不想讓這些普通人看見，是沒人能夠看到她的。

很快我們就到瞭郭傢，這房門禁閉，不過沒有插著，我們推門進去，就聽到蔡艷芬在裡面喊，是誰。

郭宏利應瞭一聲，蔡艷芬就把院子裡的燈打開瞭。

我們進瞭屋，郭永佳已經醒瞭，他的神智已經清醒瞭，不過這些天發生的事兒他都不記得瞭，隻覺得頭昏沉的很，而且還很餓，蔡艷芬已經讓他吃瞭些東西，還喝瞭不少的水。

可見郭永佳中邪的這些天沒怎麼好好吃東西。

郭永佳的爺爺郭仁峰也坐在這個屋子裡，他在等我問話。

可不等我開口，郭宏利就對他的傢人說，我是小神仙什麼的，讓他們對我恭敬一點。

蔡艷芬看著郭宏利問：“你是不是也中邪瞭，李大師怎麼成小神仙瞭啊”

郭宏利說：“你剛才是沒見李大師的手段，他”

我打斷郭宏利說：“先別說這些瞭，我有事兒要問下郭前輩，我總覺得這村子不安穩，怕是要出事兒。”

郭宏利不吭聲瞭，郭仁峰則是點頭對我說：“李大師，你問吧。”

我想瞭一下就道：“能把梅河當年的事跡，以及她死的時候情況給我講一遍嗎越詳細越好。”

郭仁峰想瞭一會兒點頭說：“從什麼時候開始說”

我道：“什麼時候都可以，越早越好。”

聽到我的話，郭仁峰想瞭一會兒慢慢地道瞭一句：“那我就從我記事兒的時候開始說吧。”

接著郭仁峰就給講瞭一下有關梅河的事兒，不得不說，梅河的人生還是有些傳奇色彩的。

梅河出生在一個梆子傢庭，她的祖上曾經在北京開個戲園子，唱的就是河北梆子。

要知道，河北梆子最興盛的時候，在京城可是唯一和京劇平分江山的戲種，甚至隱隱有種壓過京劇的勢頭，可在清朝末年，河北梆子卻開始急劇衰落，到瞭民國初年衰落的就更厲害瞭，天津，北京，甚至南派的上海都受到瞭波及。

一方面河北梆子受到瞭新文化的沖擊，另一方面也是因為梆子在那個時候沒有出過什麼大的角，而且戲班子多瞭，很多人把梆子給唱爛瞭，所以多數人們改追其他劇種。

大傢也都知道，在民國時期，京劇發展尤為迅速，湧現瞭眾多的流派和藝人，而這些藝人中其實有不少原來是唱的梆子的，因為梆子衰落瞭，才改學的京劇。

甚至很多梆子戲班解體後，老板又拉活組建瞭京劇戲班，這也是促進京劇急速發展的一個因素。

也是從那個時候起，梆子裡很多的戲也是被引入瞭京劇中，這也為京劇本身的發展提供瞭優厚的條件。

當然，京劇能夠吸收梆子，也是因為京劇本身就有著獨特魅力。

梅傢在那個時期也有個戲班子，可隨著梆子的衰落，梆子在大城市沒有瞭活路，僅存的一些梆子戲班就轉戰到瞭農村，梅傢戲班也是那個時候搬到西流莊落腳。

西流莊也是那個時候才有瞭梅姓的人，那會兒西流莊不過是一個小村子，梅姓人的比較多，所以搬過來後直接成瞭村子裡的大姓，因為梅姓的人都是戲班子出身，所以帶動的這個西流莊的人也開始學習。

加上那會兒梆子在農村還是很有市場的。

所以梅傢的梆子戲班也就得以保存瞭下來，不過卻是元氣大傷，再也沒有瞭以前的風光，他們隻能唱唱廟會和大地主傢的葬禮之類的。

不過戲班子總算還是撐的下去的。

說到這兒的時候郭仁峰忽然停住瞭，他道：“這些是不是不重要，這些都是梅河經常跟我們說的，所以我忍不住講出來瞭。”

梅河經常說的話，那對她肯定有著很深的影響，所以我就對郭仁峰說，讓他繼續說，這些都很重要。

聽到我這麼說，郭仁峰就繼續講有過梅河祖上的事兒。

梅傢的戲班子好不容易在農村穩定瞭下來，可好景不長，到瞭梅河爺爺那一輩，恰好趕上抗戰爆發，華北戰事吃緊，大量像梅傢這樣在農村發展的梆子戲班也是紛紛解體。

有的改行種地，做生意，有的直接出走外地改習其他戲種，河北梆子再次遭受重擊，幾乎已經要瀕臨滅絕瞭。

梅傢的戲班子也是因為養活不瞭那麼多人，也是在梅河爺爺的時期解散。

一直到解放戰爭勝利後，一些民間的梆子劇團才開始復蘇。

不過梅傢的戲班子卻是一直沒組建起來，因為荒廢瞭多年，梅傢很多人已經唱不動瞭，唱戲的功夫都荒廢瞭。

不過梅河的爺爺卻沒有荒廢自己的功夫，他每天都有練，而梅河的父親也在其熏陶下學得瞭一身梆子的本事。

梅河的爺爺希望梅河的父親能夠重整梅傢戲班，再把梆子推向輝煌。

梅河的父親雖然戲唱的不錯，可是其他方面的能力卻是不行，所以操勞瞭幾十年，依舊沒有任何起色，他手下的幾個人隻能給人傢唱唱喪禮，連廟會都上不瞭。

他們的行頭甚至都沒有置辦齊備。

也是因為這樣，梅河的父親鬱悶瞭一輩子，覺得自己愧對瞭父親的培養和期待，才三十七歲就抑鬱而死瞭。

梅河的母親在那個時候改嫁。

而那個時候梅河才十五歲，可就是十五歲的梅河沒有跟著改嫁的母親走，而是跟著哥哥留在西流莊，她哥哥沒有唱戲的天分，所以梅河就繼承瞭梅河父親留下的那一小攤子。

聽到這裡我忍不住問：“梅河繼承他父親的位置，原來他爸爸那些手下服她嗎她才十五歲”

郭仁峰說：“那正是梅河傳奇的地方，你聽我慢慢給你講。”

我對梅河的人生充滿瞭好奇。