允央深深地看瞭一眼飲綠與隨紈，臉上浮出一絲迷茫。
“難道這樣神奇的一點，隻有我能看到，而別人卻發現不瞭？”允央的眉頭皺瞭起來，“如果真是這樣，那就印證瞭世人對於匯眼的說法。第一，玄之又玄，因為大傢都看不出來。第二，隻有純正宋國皇室血統的人才能看出。而之前自己認為無稽之談的血統之說，竟然是有道理的。”
“因為這有可能是一種傢族性對於對稱圖形的絕對偏好，這種偏好是源於娘胎的，一般人則沒有這種感覺。”
雖然心裡初步有瞭判斷，但還不能肯定，於是她讓隨紈與泫猶再站在匯眼之前觀看，接著讓她們把頭偏離一點點再觀看，問她們感覺有何不同？兩人老老實實地回答說，沒什麼不同，破破爛爛的舊殿還是破破爛爛，並不會變出黃金。
允央自己重復瞭她們動作，發現隻有站在匯眼的位置，腦海中那種獨一無二，奇妙舒適興奮的感覺才會出現，整個舊殿仿佛有魔力一般，靈動起來。但隻要偏離一點點，眼前景觀稍微不對稱，這種感覺就會消失，一切都恢復到它們的本來面貌。
這個結果雖然讓人難以置信，卻是真實存在的。允央站在那裡，長長的籲瞭一口氣，她從小學畫時總是被老師稱為構圖老道，氣勢宏大，有廟堂之姿。
她當時則覺得那都是無心而為。現在看來，其實是因為她在構思時就已選好瞭整幅圖的匯眼，當時並不知這個名稱，隻知道選一個自己覺得最佳的角度開始下筆。如果這是娘胎裡帶來的話，那傢族中的其他親人一定也是這樣構圖方式。
想到這裡，她惦記起淇奧殿裡那幾件從宗廟中得來的親人遺作，想以匯眼的角度再去審視一番，或許能有新的發現。
正在三人結伴離開之際，隨紈在旁邊隨口說瞭一句：“娘娘，您的愛好真與別人不同。別傢娘娘都愛去光鮮亮麗之處，您好像更愛去偏僻之所，上次是非要去宗廟，這次是非要來舊殿，全漢陽宮中再找不出第二個這樣的人瞭……”
她是無心之語，在允央聽來卻如醍醐灌頂：“獨一無二，正是這個原因！一直以來都無法理解留給自己暗號的宋傢先人的行為，其實這個人的思路非常清晰。”
“此人先在宗廟裡用特殊的白色留下藏瞭暗語的字跡中，再引我進重寶宮來找到匯眼。這樣做的目的隻有一個，就是把之前所說的“寶貝”留給瞭正真的宋國血脈。誰才是擁有真正宋國皇室血統的人，無法判定。”
“但是這個人一定有兩個確切的特征：第一，細致入微的觀察力。這是每一個優秀畫傢所必備的素質。所以宗廟之中，在下意識的時候，這個人一定會看到粉墻上留下的字跡。”“第二，就是對於顏色的敏感度。重貝宮中整面墻都用幽遐藍繪畫，縱然時間久遠，被粉塵遮住，隻要落出一點點，就足已引起正真宋國後裔的興趣。因為這一族人對於繪畫的喜愛是深入骨髓的，忽然出現在眼前的特殊藍色，真正的宋傢人絕不會置若罔聞。”
“第三，隻要對幽遐藍感興趣，那自然就會順藤摸瓜地發現匯眼二字。所以匯眼將是解開這一切迷題的關鍵。”
此時已經走出瞭舊殿，允央想到自己的這位先人為瞭讓這件不得瞭的“寶貝”確實地落在宋傢人手裡，不辭勞苦，費心費力地留下瞭這些線索，一時心中百感交集。
她停住瞭腳步，望著遠方長嘆一聲。
隨紈與飲綠立在兩旁看著她，一臉困惑，心道：“娘娘今日行為如何這樣古怪？”
允央沒法向她們解釋，隻得輕輕說瞭一句：“本宮看到翠陰晴晝，長亭煙柳，又到瞭一年春光百轉之際。念及時光荏苒，故人遠離，因而感慨。”
隨紈探過頭來說：“娘娘若想誰便可請旨傳到宮裡來，何需這樣煩憂？”
允央看瞭她一眼，搖搖頭說：“這位故人與眾不同，怕是今生難再見瞭。此人與本宮可能都從未謀面，但是本宮卻欠瞭他天大的人情，無以回報，隻好徒自傷懷。”
回到淇奧殿，已是傍晚。允央推說想要休息一會，把服侍的宮女全都支瞭出去，寢殿中隻剩下瞭自己。
待周圍變得安靜瞭，允央才起身從多寶格上取下瞭裝有幾件宋國寶器的錦盒。打開錦盒，把這幾件寶器在書案上一字擺開，允央坐在書案前仔細觀察。
第一件爺爺所雕的脂玉雙耳活環香爐，因其造型規整，允央很快就找到瞭匯眼，在爐蓋頂鏤雕的昂首盤龍頭頂。
第二件是魯南王所制的冬青釉蟾蜍形硯滴。因其是動物造型，並不完全規整，匯眼並不像活環香爐那樣好找。允央把它拿在手裡翻來覆去看瞭幾遍，終於發現這件器物的匯眼並不在器物本身上，而是在蟾蜍背上第三個妝飾圓鈕的上方一寸之處。
這個發現讓允央有種茅塞頓開的感覺，原來匯眼還能這樣確立，與構思主體並不相關，完成之後懸浮於主體之外。這種方法自己還從沒試過，以後作畫時要表現縱深感與距離感時還真能用得上。
第三件是父親宋顯帝為母親制作的紫檀雕雲龍紋三層長方形藥匣，這隻藥匣的匯眼很好找，就在藥匣底板的中心點。
最後看的就是斂兮所作《晨景瑞鶴圖》，這幅圖主體是重貝宮的一角，但是卻突兀傾斜地出現畫面上，群鶴雜亂無章地在殿頂之上飛行。
允央第一次見這幅畫時就覺得這幅圖看起來如此怪異，並不是斂兮正常的繪畫水平。而且標題是《晨景瑞鶴圖》，卻並沒有突出空中的群鶴，反而突出瞭一角金臺殿的飛簷，這是何用意呢？
允央拿起來左看右看，正著看斜著看，最終得出一個結論——這幅圖根本不是以匯眼之法構圖的。
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